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李耀,又名昭,字文甫。所处年代各类史料说法不一。综合推测,约生于明成化初年前后,竹刻生涯跨越成化、弘治、正德、嘉靖四朝。工扇骨雕刻,所镌花草,玲珑有致,声名远播,时有“旧京扇贵李昭骨”之说。并擅刻象牙印章,曾为文徵明之子、书画家文彭捉刀。风格简洁明快,开金陵竹刻简约风气之先。

濮仲谦,复姓濮阳,名澄,仲谦是字。生于明万历十年(1582年),卒于清初。为竹刻史上艺术大家。刻竹以浅刻为主,所制扇骨、臂搁、笔筒等,发展了李耀的技艺特色,人称“水磨器”,古雅可爱,妙绝一时。尤擅竹根雕,作时惜刀如命,不轻易下手。每件作品均匠心独运,讲究因材制宜、就形取势施刻,刻出的景物颇具中国画的水情墨怀。

  方絜,字矩平,号治庵,安徽歙县人。嘉庆、道光年间(1796—1850年),寓居浙江黄岩的方絜成为金陵竹派的主要支柱。他秉承濮澄遗风,刻竹成果也粲然可观,成为金陵竹派后期的代表人物。方絜,工诗文、善书画、精铁笔,尤擅刻竹,人称“方竹”,阴阳凹凸、勾勒皴擦,心手相得,皆合金陵竹派法度。尤以竹臂搁和竹内黄上用阳文浅浮雕法雕刻人物或肖像最为突出,面部用陷地浅浮雕,其余部分用阴刻,两者配合恰到好处,形神兼备,栩栩如生,人称“绝艺”,论者称其刻法为“陷地浅刻”。当时不少名人都请方絜刻过小像。《前尘梦影录》记载,方絜“为释六舟达受(1791-1858)作庐山行脚图像于臂搁,须眉毕现,而为阮元作八十小像更佳。”方絜所刻山水、花卉、人物和肖像,皆以自己的画作为蓝本,极富个性。他运刀如用笔,善于将笔法之变化,融入刀法之中,显露中国书法所特有的韵味,赢得世人好评。李兰九《西云诗钞》云:“方子诗画兼能事,精于镌刻本余技。岂知翻样出汗青,复擅传神到刻翠”,赞叹之辞溢于言表。

潘西凤,字桐冈,号老桐。浙江新昌人。虽饱学经书,却仕途失意,生活困顿。长期寓居扬州,与郑板桥交好,曾合作扇骨。竹刻承濮仲谦风格,成就很高,被郑板桥赞为“濮阳仲谦以后第一人”。他十分重视雕刻技法的运用、纹饰题材的选材和造型构图的创新,其擅浅刻,风格简练精致,绝无率略之处,于朴拙中见灵秀,为典型的文人竹刻艺术家。

蒋诚,与李耀同时代,又称蒋三。精扇骨竹刻。史料述其制品售价甚昂,一件约当九品官月俸,被称为“扇妖”。

张家秀,民国时期声誉最高的金陵竹刻艺人。上世纪四十年代起被聘请到北京琉璃厂专事扇骨雕刻。擅书法及人物。书法多留青阳文,体例多样,字体清秀俊美。人物题材浅、深刻并用,阴刻刀法流畅、起伏有致,须眉唇眼毕肖,有大家风度。

赵德桢,二十世纪三十年代在城南扇骨营随张家秀学艺。1947年应邀到北京琉璃厂刻制扇骨。六十年代起先后在南京工艺美术研究所、栖霞十月制扇厂从事扇骨雕刻。以“留青”为特色,无论山水、花鸟、人物、书法,均意境深远、古朴淡雅。刀法继承张家秀精华,精湛至极,下刀一气呵成,深浅有致,生动流畅,或苍劲有力,天然浑成。

成培新,1959年出生,南京市人。自幼喜爱书画,上世纪七十年代随胡国仁先生研习花鸟,后从罗国玮老师专攻山水,得益匪浅。扎实的中国书画功底,使得成培新在竹刻艺术方面游刃有余,达到了运刀如笔、得新应手的境界。他尤其擅长薄地阳纹法,刀耕不缀。其作品题材广泛、格调高雅,为文人雅士所钟爱。

赵荣,赵德桢外孙女。江苏省工艺美术名人,南京市工艺美术大师,江苏省非物质文化遗产传承人。17岁随外祖父学习竹刻艺术,“留青”作品传承了金陵竹刻一贯的传统风格,简洁古朴,自然清雅,擅刻各种题材,尤长于仕女人物和花鸟翎毛为抢救保护金陵竹刻艺术做出了自己应有的贡献。

龙双衡,竹刻艺术家,金陵竹刻非遗传承人。江苏省竹刻艺术研究会会员,金陵竹刻艺术博物馆创作部创作员,金陵竹刻保护研究中心副主任,上世纪七十年代初,开始从事竹刻艺术的创作和研究。经过40多年的潜心钻研与保护,较好的继承了金陵派竹刻艺术的特色,为抢救保护金陵竹刻艺术做出了自己应有的贡献。

倪小舟,金陵竹刻艺术博物馆副馆长,江苏省竹刻艺术研究会副会长,30多年来潜心竹刻艺术的创作和研究,他对竹刻艺术的痴迷程度,对时风习俗之不屑,对竹面布局和刀法经营之用心,颇有数百年前金陵派宗师濮仲谦遗风。倪氏经数十年刻苦钻研,遍寻收藏古今竹木雕刻精品佳作,师法濮仲谦、吴之璠、潘西凤、支慈庵、金西崖等诸多大家艺术精华,融会贯通,执着追求,并将国画和篆刻理念融入竹刻创作,终在当代自成一家,形成了倪氏独特的竹刻艺术风格。

 许焱,男,1961年出生,1978年始师从著名竹刻艺术家乔锦洪,从事竹刻艺术创作至今,江苏省工艺名人,江苏省非物质文化遗产留青竹刻传承人,金陵竹刻艺术博物馆副馆长,江苏省竹刻艺术研究会副会长, 室号“上竹堂”。在长期的艺术实践中已形成其“工笔工整有力”,“写意情趣盎然”的风格,手法独特,刻、绘互补,技、艺齐辉。题材广泛,尤以书法、蝇头小楷更具特色,“书卷气”跃然竹片肌肤之上,情趣和刀工令人叹为观止。

芮强,1969年生于江苏南京,祖籍江苏常州。师从徐秉言、沈华强,专攻留青竹刻。江苏省竹刻艺术研究会理事,江苏省民协省直分会会员,苏州市工艺美术行业学会会员,苏州市竹刻专业委员会会员,金陵竹刻博物馆创作部副主任。现为工艺美术师。其作品充分吸收了徐氏竹刻简约大方的特点,用刀轻灵,尤擅刻蟾蜍,是徐氏竹刻第四代传人。

张春林,汉族,男,竹刻艺术家,南京人,现任金陵竹刻艺术博物馆张林娣工作室创作员、江苏省竹刻研究会会员、九十年代末开始从事竹刻艺术创作保护工作,坚持创作特色、刻苦学习,经过多年的不断努力,其竹刻技艺有了大幅的提升,多次参加社会组织活动,赢得了社会广泛好评。

张林娣,女,汉族。江苏南京人。竹刻艺术家,金陵竹刻艺术博物馆创作、培训部副主任,江苏省竹刻艺术研究会理事,中国民间文艺家协会会员,江苏省民间文艺家协会会员。曾进修于南京艺术学院,从事工艺美术创作三十多年,1983年,开始跟金陵派竹刻传人赵德帧学习金陵竹刻技艺,经过多年的不断努力,为金陵竹刻的传承、保护、对外交流、发展作出了贡献 。2009年至今在金陵竹刻艺术博物馆从事创作及保护工作,先后出访多国进行访问交流,其作品深受海内外人士的好评。

林媛英,女,汉族。笔名寒江。金陵竹刻艺术博物馆创作部副主任,江苏省竹刻艺术研究会理事,现为中国民间文艺家协会会员、江苏省民间文艺家协会会员、江苏省工艺美术学会会。1994年起师从竹刻大家范遥青先生、徐秉言先生,经过十余年的潜心钻研,博众家之长,其作品已形成自己独特的风格,尤擅书法刻。她刻的“三国演义开篇词” 得到了中央电视台书法主讲、书法大家杨再春先生的高度评价,送“竹痴”二字,并写下“写竹画竹书竹不如刻竹”的话句。






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